Китайский дворец музея-заповедника “Ораниенбаум” возрождает былое великолепие: после завершения реставрации, продолжавшейся целых 20 лет, все 17  залов изящного дворца, единственного памятника в стиля рококо в России, предстали перед посетителями в своем оригинальном убранстве.

Дворец был возведен по проекту итальянского архитектора Антонио Ринальди и являлся частью грандиозного дворцово-паркового комплекса «Собственная Дача» императрицы Екатерины II. Создать свой собственный сад в модном тогда восточном стиле «chinoiserie», что дословно переводится как «китайщина», Екатерина Великая задумала еще будучи великой княгиней.

Будущая императрица сама пыталась чертить планы, однако в итоге для воплощения грандиозной идеи или «сумасшедшего проекта», как его называли современники, было решено пригласить знаменитого итальянского архитектора Антонио Ринальди. Так появился сказочный ансамбль с катальными горками, трехэтажным павильоном, затейливыми мостиками через фигурные водоемы, нарядными китайскими беседками и лабиринтами.

Дворцовый парк превратился в волшебную страну, мир мечты и фантазии, самым изящным строением которого и стал Китайский дворец. Простой и строгий внешне он поражал изысканностью и роскошностью внутреннего убранства. И хотя уникальные интерьеры требовали бережного отношения и постоянного ухода, первая значительная реставрация в истории изящного дворца началась лишь в 2004 году и завершилась нынешним летом.

Одной из самых сложных задач оказалось для команды реставраторов восстановление Стеклярусного кабинета. Филигранный шедевр декоративно-прикладного искусства, для создания которого потребовалось более двух миллионов стеклянных трубочек различного оттенка жемчужного цвета, ранее не реставрировался.

Стеклярусный кабинет по праву считается шедевром мирового искусства дворцовых интерьеров. Свое название зал получил благодаря двенадцати панно, на которых по стеклярусному фону шелком вышиты сказочные пейзажи, диковинные звери и птицы, китайские мостики, беседки и колокольчики. Крученый ворсистый шелк создает эффект объема всего декоративного орнамента. Золотисто-бежевые тона вышивки противопоставлены холодному мерцающему блеску стекляруса. Панно вышивали в течение двух лет девять русских золотошвей по рисунку художника венецианской школы Серафино Бароцци.

Реставраторы отнеслись к этой работе особенно тщательно и осторожно: любое неосторожное или ошибочное действие могло навсегда погубить уникальное произведение искусства.

Изысканный интерьер Китайской опочивальни с экзотическим флером выполнен в стиле «chinoiserie». Особый шарм ему придают обилие зеркал, яркий орнаментальный плафон «Китайское жертвоприношение» кисти Якопо Гуарана в стилн шинуазри, а также сохранившийся с XVIII века белый атлас, изготовленный в России и расписанный в подражание китайскому искусству русскими мастерами Федором Власовым, Федором Даниловым и «лакирным учеником» Якимом Герасимовым.

Благодаря консервационным методам реставрации мастерам удалось сделать невероятное – вернуть первоначальную яркость краскам венецианской школы живописи, сохранить, казалось, утерянный набор паркета из редких пород дерева. И словно в благодарность за бережный уход Китайский дворец в ходе всего реставрационного периода открывал новые и новые тайны, спрятанные в его стенах. Так, в одном из залов под верхним слоем краски оказалась уникальная роспись XVIII столетия, а в другом удалось обнаружить оригинальный искусственный мрамор.

Сегодня в Ораниенбауме вновь можно почувствовать атмосферу праздника, волшебства и веселья, совершив путешествие в ту эпоху, когда двери Китайского дворца были гостеприимно открыты для великой императрицы и ее близких.